Kur žiūri Broileris: „Volkswagen“ ketina investuoti Kinijoje dar 2,4 mlrd. Eur

"„Volkswagen“ investuos 2,4 mlrd. Eur (2,3 mlrd. dolerių) į įmonę, kurią įkurs kartu su Kinijos įmone „Horizon Robotics“, ketvirtadienį pranešė Vokietijos automobilių milžinė, nepaisydama stiprėjančių diskusijų dėl Berlyno ekonominių santykių su Pekinu.

 

Bendradarbiavimas, kuris vyks per „Volkswagen“ programinės įrangos padalinį „Cariad“,  bus skirtas „paspartinti automatinio vairavimo sprendimų pritaikymą Kinijos rinkai“, sakoma grupės pranešime.

 

„Volkswagen“ Kinijoje valdybos narys Ralfas Brandstaetteris pažymėjo, kad šis žingsnis yra „kertinis mūsų strategijos, kuria siekiama pertvarkyti ir toliau stiprinti savo veiklą svarbiausioje pasaulio rinkoje, akmuo“.

 

„Cariad“ valdys 60% naujosios bendrovės akcijų, o sandoris bus baigtas 2023 metų pirmąjį pusmetį.

 

Įgyvendindama perėjimą prie elektromobilių, „Volkswagen“ jau ne vienerius metus investuoja Kinijoje ir ten jau sukūrė keletą bendrų įmonių, ypač akumuliatorių srityje.

 

Visgi šalių santykius pablogino Kinijos griežta nulinio COVID politika, įtampos dėl Taivano eskalavimas ir susirūpinimas žmogaus teisių klausimais musulmonų dominuojamame Sindziango regione. 

 

Gegužės mėnesį Vokietija atsisakė suteikti garantijas „Volkswagen“ investicijoms Kinijoje dėl nerimo, jog Sindziange, kur automobilių milžinė turi padalinį, vykdomi žmogaus teisių pažeidimai.

 

Buvęs „Volkswagen“ generalinis direktorius Herbertas Diessas birželį sakė esąs „susirūpinęs dėl esminio Vokietijos vyriausybės požiūrio į Kiniją“.

 

Be tvirtos partnerystės su Kinija Vokietijos „augimas, gerovė ir užimtumas“ būtų mažesni, žurnalui „Der Spiegel“ sakė H. Diessas.

 

Vokietijos automobilių gamintoja „Opel“ rugsėjį pareiškė, kad sustabdė planuotą žengimą į Kinijos rinką.

 

Antradienį vykusiame verslo viršūnių susitikime kancleris Olafas Scholzas išskyrė Kiniją, kaip šalies, su kuria Vokietija turėtų palaikyti verslo santykius, pavyzdį.

 

„Neturime atsieti savęs nuo kai kurių šalių, turime tęsti verslą su atskiromis šalimis – ir aš aiškiai pasakysiu, taip pat ir su Kinija“, – pareiškė jis."

Naudodami kinų IT talentus, vokiečiai tikisi aplenkti JAV konkurentus autonominio vairavimo srityje.

Ar pasikeitė karas, ar tik karo fotografija?

"Per dešimtmečius tarp Roberto Capos ir Lynsey Addario mūsų mūšio įvaizdis prarado savo kilnumo aurą.

Lynsey Addario pradėjo daryti karo nuotraukas, kai JAV 2001 m. įsiveržė į Afganistaną. Praėjo tik du trečdaliai amžiaus nuo to laiko, kai Robertas Capa dokumentavo Ispanijos pilietinį karą. Tačiau pereiti nuo Capos Ispanijos nuotraukų parodos Tarptautiniame fotografijos centre prie Addario parodos SVA Chelsea galerijoje reiškia ne tik laiką ir geografiją, bet ir gilų jautrumo pokytį. Capos nuotraukos išreiškia jo tikėjimą karu, kaip gėrio ir blogio konfliktu. 

 

Mūsų laikais, ty Addario laikais, žuvo nepajudinamas tikėjimas vienos pusės teisingumu, per daug žiaurių, beprasmiškų, abipusiai korumpuotų, karų auka.

 

Per pastaruosius du dešimtmečius Addario nunešė savo fotoaparatą į blogiausias vietas žemėje. MacArthur bendradarbė, laisvai samdoma fotografė, 2009 m. The New York Times skirta Pulitzerio premijai už tarptautines reportažus už Afganistaną ir Pakistaną. Kaip ir Capa, ji save vadina fotožurnaliste, o ne menininke. Ji sakė, kad yra pasiryžusi „naudoti vaizdus, ​​​​kad panaikintų išankstines nuostatas ir parodytų realybę, dažnai nesuprantamą ar klaidingai pateikiamą“. Ji taip pat įvardijo Capą kaip vieną iš pagrindinių savo įtakų, nors daugelis išankstinių nusistatymų, kuriuos ji siekia sugriauti, yra tie, kuriuos jis įtvirtino.

 

Capa vengė gąsdinančių vaizdų, vyraujančių šiuolaikinėje karo fotografijoje.

 

 Jo biografas Richardas Whelanas rašė, kad Capos nuotraukos, kuriose amerikietis karys Raymondas J. Bowmanas, 21 m., gulėjo negyvas nuo vokiečių snaiperio kulkos per kaktą Leipcige, 1945 m. balandžio viduryje, artėjant karo pabaigai, yra „ baisiausios visos Capos karjeros nuotraukos“. Šiose nuotraukose jaunasis kapralas guli ant nugaros, išskėstomis kojomis balkone, iš kurio jis šaudė iš automato, galva ir ranka susukta ant buto, į kurį vėl buvo partrenkta, medinių grindų. Po juo trykšta amebos formos kraujo bala.

Tačiau, palyginti su karo fotografija, kuri atsirado vėliau, šis vaizdas yra archajiškai orus. „Tai buvo labai švari, kažkaip labai graži mirtis, ir aš manau, kad tai labiausiai prisimenu iš karo“, – sakė Capa 1947 m. interviu radijui. Kai žiūrite į jo nuotrauką, matote, ką jis matė. Dėl geros priežasties mes to nebematome.

 

Daugelis amerikiečių karo nebelaiko teisingu įsipareigojimu, o karo fotografija pakeitė mūsų požiūrį. Nuotraukos Korėjoje (ypač Davido Douglaso Duncano) ir net Vietname (ypač Larry Burrowso ir Dono McCullino) atėmė iš karo žavesio ir romantikos aureolę, o ne kraują, purvą, nuovargį, sužalojimus ir piktumą.  Televizijos filmuota medžiaga sustiprino siaubą.

 

Su nepaprastu tvirtumu ir įgūdžiais Addario šiandien mums parodė karo veidą. Daugelyje jos nuotraukų vaizduojamos aukos, ypač moterys ir vaikai: išgyvenusieji išžaginimą Kongo Demokratinėje Respublikoje, sužeistas vaikas kareivis Pietų Sudane, 7 metų berniukas, kurį Afganistane partrenkė šrapnelis, krovininis lėktuvas, pripildytas amerikiečių, iš Irako evakuojamų karių ant neštuvų. Ji taip pat vaizduoja stichinių nelaimių pasekmes, pavyzdžiui, nepaprastame paveiksle, kuriame moteris pagimdė pakelėje, netoli Taklobano, Filipinuose, po niokojančio taifūno.

Keletas brangių šiltų akimirkų, net jos nuspalvintos ironijos. Kai jauni berniukai Pakistane netoli Afganistano pasienio sijos žavisi žvilgsniais, kai Talibano kovotojų būrys iššoka iš sunkvežimio, matome, kaip formuojasi naujos kartos džihadistai. Kitas meistriškai sukomponuotas nėščios jaunos moters ir jos motinos, ieškančios medicininės pagalbos 2009 m. lapkritį Afganistano Badachšano provincijoje, atvaizdas vaizduojamas dangaus mėlynumo burkomis nepriekaištingai mėlyname danguje. Tai graži nuotrauka be aiškios žinutės.

Gražios karo nuotraukos gali atrodyti, kaip moralinis oksimoronas. Ar galima kažką tokio bjauraus pavaizduoti su grožiu? Šlykštus Addario paveikslų turinys yra meistriškai sukomponuotas ir apšviestas. Kai kurie didieji mūsų laikų karo fotografai (pvz., Jamesas Nachtwey'us, dar vienas pripažinta Addario įtaka) buvo puolami už siaubingų, formaliai gražių scenų nuotraukas. Tai atrodo, kaip keistas prieštaravimas, jei manote, kaip aš, kad meno misija yra įvesti tvarką, o kartu ir savotišką grožį atsitiktinei patirčiai. Bet, galbūt, yra dalykų, kurie nepasiduoda menui, nes juos estetiškai sutvarkyti reiškia būti netikram jų beprasmybei. Adorno garsiai pasakė, kad po Aušvico rašyti poeziją yra barbariška. Pasakojama, kad Capa nusprendė nefotografuoti koncentracijos stovyklų išlaisvinimo.

Dėl to, kad Addario negailestingai vaizduoja karo kančias, atsiranda nesutapimas tarp turinio ir kompozicijos. Capa klasikinis formatas atitiko jo ketinimus: pavaizduoti karo pasiaukojimą, bičiulystę ir kitas seniai pripažintas dorybes. Jo nuotraukos Ispanijoje įgavo kanoninę aurą. Paroda I.C.P. – organizacija, kurią Roberto jaunesnysis brolis Cornell Capa įkūrė 1974 m. ir kurioje saugomas jo archyvas, tyrinėja nuotraukų knygos „Death in the Making“, pirmą kartą išleistos 1938 m., kūrimą. Iki to laiko Capa pradėjo kovą Kinijoje prieš japonus, vengdamas artėjančio, jo ginamo, reikalo pralaimėjimo, taip pat asmeninių kančių po to, kai 1937 m. liepos mėn. fronte žuvo jo meilužė Gerda Taro, kuri taip pat dirbo Ispanijoje fotožurnaliste. Didžioji dalis „Mirties kūrimo“ nuotraukų yra Capos, nors kai kurios yra Taro arba jų draugo Davido Seymouro, žinomo kaip Chim. (I.C.P. šou ir kartu pateikiamas naujas knygos leidimas atskleidžia atskirų vaizdų autorystę.)

Garsiausiame Capos paveiksle – vienoje garsiausių iš visų karo fotografijų – pavaizduotas respublikonų milicininkas, krentantis, jį nušaunant. Tai buvo knygos viršelio vaizdas. Pastaraisiais metais buvo suabejota jo autentiškumu, o daugybė kraštovaizdžio, kario tapatybės, net jo žlugimo būdo kriminalistinės analizės be įtikinamų rezultatų bandė nustatyti, ar tai buvo surežisuota.

Dėl ištiestų rankų gestų panašumo nuotrauka kartais lyginama su Gojos paveikslu „1808 m. gegužės trečioji“, kuriame Ispanijos partizanas susiduria su bonapartistų sušaudymo būriu. Tačiau, nepaisant to, kad jis buvo sukurtas daugiau, nei šimtmetį anksčiau, paveikslas, kuriame gausu suardytų lavonų ir siaubo išraiškų mirsiančių vyrų veiduose, yra daug modernesnis. Griežtas Capos nugalėto herojaus atvaizdas primena Homerą.

Ne tai, kad respublikonų kariai pristatomi, kaip dieviški. Priešingai, Capą labiausiai domina jų pažeistas žmogiškumas. Knyga ir pasirodymas tęsiasi klasikine seka, pažįstama iš „Iliados“ – atostogos, kova, gedulas – tačiau šiose nuotraukose esantys vyrai ir moterys yra emociškai atviri, jaudinančiai individualūs ir ryškiai savo laiko.

Capa didžiąją dalį savo publikuotų vaizdų skyrė respublikonų kariams (ir vyrams, ir moterims) ne mūšio lauke: klausėsi kalbų, žaidė šachmatais, maitinasi eriena, apsikabina. Niekada nepamirštame, kad žiūrime į konkrečius žmones, kurių kiekvieno gyvenimas netrukus gali būti sutrumpintas. Jaudinančiame išsišiepusių jaunų vyrų, išlindusių iš geležinkelio vagono ir keliančių sugniaužtus kumščius pakeliui į Aragono frontą, paveiksle, frizinė kompozicija išryškina kiekvieno kario specifines savybes.

Skirtingai nuo fašistų remiamų nacionalistų fotografų, kurie savo karius vaizdavo, kaip beveidžius vyrus arba narsius atstovus, Capa iliustravo respublikonų etosą, kad milicininkai turi būti informuoti karo dalyvius. Matyti, kad jie klausosi, mokosi, kalbasi. Vieną anomalią nuotrauką „Death in the Making“ nufotografavo Taro ir ji atsidūrė ant galinio viršelio: gražus, švaraus kirpimo jaunas kareivis, pučiantis bugą, atsidūręs prieš dangų. Atrodo, kad jis migravo iš fašistų gretų.

Kaip dabar jaučiasi anachroniškas Capos tikėjimas karo kilnumu. Tai priešlapsinis, persmelktas nekaltumo, kurį praradome amžiams. Kai kurios žūtys kare yra nešvaresnės už kitas, tačiau nė viena iš jų nėra švari.

Mirtis kuriama: ikoninės Ispanijos pilietinio karo nuotraukų knygos peržiūrėjimas

Iki sausio 9 d. Tarptautinis fotografijos centras, Essex gatvė 79, Manhetenas. 212-857-000.

„Masters“ serija: Lynsey Addario

Iki gruodžio 10 d., SVA Chelsea galerija, 601 West 26th Street, Manhatanas. 212-592-2145.“

Has War Changed, or Only War Photography?

"In the decades between Robert Capa and Lynsey Addario, our image of battle lost its aura of nobility.

Lynsey Addario began taking war pictures when the United States invaded Afghanistan in 2001. Only two-thirds of a century had elapsed since Robert Capa documented the Spanish Civil War. But to go from the exhibition of Capa’s Spain photos at the International Center of Photography to the Addario show at the SVA Chelsea Gallery is to traverse not just time and geography but a profound shift in sensibility. Capa’s pictures express his belief in war as a conflict between good and evil. In our time, which is to say in Addario’s, unwavering faith in the justice of one side has perished, a casualty of too many brutal, pointless, reciprocally corrupt wars.

Addario over the last two decades has taken her camera to the worst places on earth. A MacArthur fellow, she is a freelance photographer who shared a Pulitzer Prize for international reporting awarded to The New York Times in 2009 for its coverage of Afghanistan and Pakistan. Like Capa, she calls herself a photojournalist, not an artist. She has said that she is dedicated to “using images to undo preconceptions and to show a reality often misunderstood or misrepresented.” She has also named Capa as one of her main influences, even though many of the preconceptions she seeks to undermine are those he enshrined.

Capa avoided the gut-wrenching images that prevail in contemporary war photography. His biographer, Richard Whelan, wrote that Capa’s pictures of an American serviceman, Raymond J. Bowman, 21, lying dead from a German sniper’s bullet through the forehead in Leipzig, in mid-April 1945, near the end of the war, were “the most gruesome photographs of Capa’s entire career.” In these photos, the young corporal lies supine, his legs splayed out on the balcony from which he had been firing a machine gun, his head and arm twisted on the wooden floor of the apartment he has been knocked back into. An amoeba-shaped puddle of blood oozes beneath him.

Yet compared to the war photography that came afterward, this image is archaically dignified. “It was a very clean, somehow very beautiful death and I think that’s what I remember most from the war,” Capa said in a radio interview in 1947. When you look at his photograph, you see what he was seeing. With good reason, we don’t see it that way anymore.

Many Americans no longer regard war as a righteous undertaking — and war photography has played a part in changing our perspective. Pictures in Korea (notably those of David Douglas Duncan) and, even more, those in Vietnam (by Larry Burrows and Don McCullin in particular) stripped warfare of its glamour and romance, zeroing in instead on blood, mud, fatigue, injury and viciousness. Television footage amplified the horror.

With extraordinary fortitude and skill, Addario has shown us the face of war today. Many of her photographs portray its victims, especially women and children: survivors of rape in the Democratic Republic of Congo, a wounded child soldier in South Sudan, a 7-year-old boy struck by shrapnel in Afghanistan, a cargo plane filled with American soldiers on stretchers being evacuated from Iraq. She also depicts the aftermath of natural disasters, as in an extraordinary picture of a woman giving birth by the roadside near Tacloban, the Philippines, in the wake of a devastating typhoon.

There are precious few warm moments, and even those are tinged with irony. When young boys in Pakistan near the Afghan border beam with admiring gazes as a squad of Taliban fighters jump out of a truck, we can see the next generation of jihadists taking form. Another masterfully composed image of a pregnant young woman and her mother seeking medical assistance in Badakhshan Province, Afghanistan, in November 2009, depicts them in sky-blue burqas against a flawless blue sky. It is a beautiful photograph without a clear message.

Beautiful war photographs may seem like a moral oxymoron. Can something so ugly be depicted with beauty? The hideous content of Addario’s pictures is masterfully composed and lit. Some of the great war photographers of our time (such as James Nachtwey, another of Addario’s avowed influences) have been assailed for making pictures of horrific scenes that are formally pretty. That seems like an odd objection if you believe, as I do, that the mission of art is to impose order and, through that, a kind of beauty on haphazard experience. But perhaps there are some subjects that don’t lend themselves to art, because to organize them aesthetically is to be untrue to their senselessness. Adorno famously said that to write poetry after Auschwitz is barbaric. Tellingly, Capa chose not to photograph the liberation of the concentration camps.

It is because Addario unsparingly depicts the suffering of war that an incongruity arises between the content and the composition. For Capa, a classical format fit his intentions: to portray war’s self-sacrifice, comradeship and other time-honored virtues. His pictures in Spain have acquired a canonical aura. The show at I.C.P. — an organization that Robert’s younger brother, Cornell Capa, founded in 1974 and which holds his archive — explores the creation of a photo book, “Death in the Making,” first published in 1938. By then, Capa had moved on to the fight in China against the Japanese, avoiding the impending defeat of a cause he championed, as well as his personal anguish after the death at the front in July 1937 of his lover, Gerda Taro, who had also been working in Spain as a photojournalist. The great majority of the pictures in “Death in the Making” are by Capa, although some are by Taro or by their friend David Seymour, known as Chim. (The I.C.P. show and an accompanying new edition of the book sort out authorship of the individual images.)

Capa’s most famous picture — one of the most celebrated of all war photographs — depicts a Republican militiaman falling as he is shot. It was the cover image of the book. In recent years, its authenticity has been questioned, and much forensic analysis of the landscape, the soldier’s identity, even the manner of his collapse has attempted, without conclusive results, to determine if it was staged.

Because of the gestural similarity of the outstretched arms, the photograph is sometimes compared to Goya’s painting “The Third of May, 1808,” of a Spanish partisan facing a Bonapartist firing squad. However, despite having been made over a century earlier, the painting, with its heap of mangled corpses and the expressions of horror on the faces of the men about to die, is much more modern. Capa’s austere portrayal of a vanquished hero harkens back to Homer.

Not that the Republican soldiers are presented as godlike. On the contrary, their tattered humanity is what most interested Capa. The book and show proceed with a classical sequence familiar from the “Iliad” — leave-taking, combat, mourning — but the men and women in these pictures are emotionally open, touchingly individual and markedly of their time.

Capa devoted most of his published images to the Republican soldiers (both men and women) off the battlefield: listening to speeches, playing chess, feeding a lamb, embracing. We never forget that we are looking at particular people, each with a life that may soon be truncated. In a poignant picture of grinning young men leaning out of a railroad car and raising clenched fists on their way to the Aragon front, the friezelike composition highlights the specific traits of each soldier.

Unlike the photographers of the fascist-supported Nationalists, who depicted their soldiers either as regimented faceless men or valiant standouts, Capa illustrated the Republican ethos that the militiamen should be informed participants in the war. They are seen listening, learning, conversing. The one anomalous photograph in “Death in the Making” was shot by Taro and appeared on the back cover: a handsome, clean-cut young soldier blowing a bugle, positioned against the sky. He seems to have migrated from the fascist ranks.

How anachronistic Capa’s faith in wartime nobility now feels. It is prelapsarian, imbued with an innocence that we have lost forever. Some deaths in war are dirtier than others, but none of them are clean.

Death in the Making: Reexamining the Iconic Spanish Civil War Photobook

Through Jan. 9, International Center of Photography, 79 Essex Street, Manhattan. 212-857-000.

The Masters Series: Lynsey Addario

Through Dec. 10, SVA Chelsea Gallery, 601 West 26th Street, Manhattan. 212-592-2145.”

Beveik pusė Covid sergančių pacientų po daugelio mėnesių ne visiškai atsigavo, rodo tyrimo rezultatai

„Išvados sustiprino mokslininkų raginimus išplėsti ilgalaikių Covid pacientų priežiūros galimybes.

 

    Dešimčių tūkstančių žmonių Škotijoje atliktas tyrimas parodė, kad vienas iš 20 žmonių, sirgusių Covid, pranešė, kad visai nepasveiko, o dar keturi iš 10 teigė, kad po daugelio mėnesių nebuvo visiškai pasveikę nuo infekcijų.

 

    Tyrimo, paskelbto trečiadienį žurnale „Nature Communications“, autoriai, lygindami simptomų dažnį žmonėms, kuriems anksčiau buvo diagnozuota ir tų. kurie visai nesirgo Covid, bandė išsiaiškinti ilgalaikę Covid riziką.

 

    Tyrime nustatyta, kad po šešių iki 18 mėnesių atliktų apklausų metu žmonės, sirgę simptomine Covid infekcija, pranešė apie tam tikrus nuolatinius simptomus, tokius kaip dusulys, širdies plakimas ir sumišimas arba sunkumas susikaupti. Šie pacientai taip pat patyrė daugiau, nei 20 kitų simptomų, susijusių su širdimi, kvėpavimo takų sveikata, raumenų skausmais, psichine sveikata ir jutimo sistema, rizika.

 

    Išvados sustiprino mokslininkų raginimus išplėsti ilgalaikių Covid pacientų priežiūros galimybes Jungtinėse Valstijose ir kitose šalyse, taip pat pateikė gerų naujienų.

 

    Tyrimas nenustatė didesnės ilgalaikių problemų rizikos žmonėms, sergantiems besimptome koronaviruso infekcija. Taip pat nustatyta, kad daug mažesniam dalyvių pogrupiui, kurie prieš užsikrėtimą buvo paskiepyti bent viena Covid vakcinos doze, vakcinacija padėjo sumažinti arba net visiškai pašalinti kai kurių ilgalaikių Covid simptomų riziką.

 

    Tyrime nustatyta, kad žmonėms, sergantiems sunkiais pradiniais Covid atvejais, buvo didesnė ilgalaikių problemų rizika.

 

    „Šio tyrimo grožis yra tas, kad jie turi kontrolinę grupę ir gali išskirti Covid infekcijai priskirtinų simptomų dalį“, – sakė V.A. tyrimų vadovas dr. Ziyad Al-Aly. Sent Luiso sveikatos priežiūros sistema ir klinikinis epidemiologas iš Vašingtono universiteto Sent Luise, kuris tyrime nedalyvavo.

 

    „Tai taip pat siejasi su platesne mintimi, kad ilgai trunkantis Covidas tikrai yra kelių sistemų sutrikimas“, – sakė dr. Al-Aly, kuris yra „ne tik smegenyse, ne tik širdyje – visa tai, kas išdėstyta aukščiau“.

 

    Jill Pell, Glazgo universiteto visuomenės sveikatos profesorė, vadovavusi tyrimui, teigė, kad išvados sustiprino ilgalaikės Covid sergančių pacientų paramos, kuri apima ne tik sveikatos priežiūrą, bet ir poreikius, susijusius su darbu, švietimu, skurdu ir negalia, svarbą.

 

    „Jis mums pasakė, kad Covid gali pasireikšti skirtingai skirtingiems asmenims ir gali turėti daugiau, nei vieną poveikį jūsų gyvenimui“, – sakė dr. Pellas. „Bet koks požiūris į paramą žmonėms pirmiausia turi būti individualizuotas ir holistinis. Atsakymas slypi ne tik sveikatos priežiūros sektoriuje.

 

    Ilgas Covidas reiškia daugybę problemų, kurios gali kamuoti pacientus mėnesius ar ilgiau po infekcijos. Per pastaruosius metus mokslininkai daugiau dėmesio skyrė bauginančių pasekmių supratimui, nes COVID atvejų skaičius sprogo, o sveikatos sistemos išmoko geriau valdyti pradines infekcijos stadijas.

 

    JAV vyriausybės skaičiavimais, nuo 7,7 iki 23 milijonų žmonių Jungtinėse Valstijose galėjo užsikrėsti Covid ilgam.

 

    Pasauliniu mastu „ši situacija niokoja žmonių gyvenimus ir pragyvenimo šaltinius“, trečiadienį „The Guardian“ paskelbtame straipsnyje rašė Pasaulio sveikatos organizacijos generalinis direktorius Tedrosas Adhanomas Ghebreyesusas. Jis paragino visas šalis imtis „neatidėliotinų ir tvarių veiksmų, atitinkančių jos mastą“.

 

    Škotijoje atlikto tyrimo autoriai stebėjo 33 000 žmonių, kurių viruso testas buvo teigiamas nuo 2020 m. balandžio mėn., ir 63 000 žmonių, kuriems Covid niekada nebuvo diagnozuotas. Kas šešis mėnesius tų žmonių buvo klausiama apie bet kokius jų simptomus, įskaitant nuovargį, raumenų skausmus, krūtinės skausmą ir neurologines problemas, ir apie bet kokius kasdienio gyvenimo sunkumus.

 

    Lygindami tų problemų su užsikrėtusiais ir neužkrėstais žmonėmis dažnumą, mokslininkai bandė įveikti iššūkį, su kuriuo susidūrė daugelis kitų seniai užsikrėtusių Covid tyrėjų: kaip priskirti ne tokius specifinius Covid simptomus, kai šios problemos taip pat būdingos plačiajai populiacijai ir gali būti paplitusios pandemijos įkarštyje.

 

    Tyrime nustatyta, kad apie kelis dažniausiai tyrime nustatytus ilgalaikius Covid simptomus taip pat pranešė nuo penktadalio iki trečdalio dalyvių, kurie niekada nebuvo užsikrėtę. Tačiau simptomai buvo daug dažnesni žmonėms, kurie anksčiau sirgo Covid: šie dalyviai dažniau pranešė apie 24 iš 26 simptomų, kuriuos stebėjo tyrimas.

 

    Iš tų, kuriems anksčiau buvo užsikrėtę Covid virusu, 6 procentai paskutinio tyrimo metu teigė, kad jie visiškai nepasveiko, o 42 procentai teigė, kad pasveiko tik iš dalies.

 

    Dr. Pell sakė, kad ji vis dar studijuoja ilgų Covid simptomų trajektorija per mėnesius ir metus nuo užsikrėtimo. Tačiau naujas tyrimas atvėrė nedidelį langą į šį klausimą.

 

    Vienoje anksčiau užsikrėtusių pacientų grupėje apie 13 procentų žmonių teigė, kad jų simptomai laikui bėgant pagerėjo, o apie 11 procentų teigė, kad jie pablogėjo.

 

    "Kai kurie laikui bėgant išnyksta, - sakė dr. Al-Aly, - bet taip pat yra nemažai žmonių, kuriems simptomai išlieka ilgesnį laiką ir pasireiškia daugybe pasireiškimų."

 

    Tik nedidelė dalis tyrimo dalyvių – maždaug 4 procentai – buvo paskiepyti prieš užsikrėtimą, o daugelis – gavo tik vieną dozę.

 

    "Dabar mes tikrai labai priklausome nuo vakcinacijos, - sakė dr. Pellas, - kuri suteikia tam tikrą apsaugą, bet tai nėra absoliuti."

 

    Moterys, vyresnio amžiaus žmonės ir gyvenantys skurdesnėse vietovėse taip pat patyrė rimtesnių infekcijos padarinių. Taip pat tai pasidarė ir tiems, kurie jau turėjo sveikatos problemų, įskaitant kvėpavimo takų ligas ir depresiją.

 

    Maždaug devyni iš 10 tyrimo dalyvių buvo balti, todėl buvo sunkiau nustatyti, kaip ir kodėl ilgą laiką COVID rizika galėjo skirtis tarp rasinių ir etninių grupių.

 

    Pasak mokslininkų, sveikatos sistemos vis dar stengiasi atsigauti po pastarojo Covid antplūdžio ir susiduria su gripu ir kitomis kvėpavimo takų ligomis sergančių, pacientų antplūdžiu, todėl reikėjo daug daugiau išteklių gydyti pacientus, sergančius ankstesne koronaviruso infekcija.

 

    "Mūsų sistemos nėra paruoštos", - sakė dr. Al-Aly.